Sensor of Impact
2025
Pigmentdruck kaschiert, gerahmt
2025
inkjet pigment print mounted and framed
Die Serie »Sensor of Impact« zeigt defekte Kamerasensoren aus Smartphones. Obwohl wir diese winzigen Hightech-Produkte fast täglich nutzen, sind uns weder ihre Funktionsweise noch ihre Ästhetik bewusst. Jedes einzelne Bild der Serie setzt sich aus mehreren hundert Einzelaufnahmen zusammen. Dadurch wird nicht nur die fragile Technologie, sondern auch die Spuren von Beschädigungen, denen die Sensoren ausgesetzt waren, sichtbar.
Melissa Blau schreibt über »Sensor of Impact«:
»Wir sind uns selten der komplexen Technologien und ideologischen Implikationen bewusst, die in den Werkzeugen stecken, die alltäglicher Bestandteil unserer Weltwahrnehmung sind und in der diverse Mechanismen der Kontrolle und Normierung ein Geflecht aus Blickachsen ergeben. In der zersprungenen Oberfläche prallen physische und biopolitische Macht aufeinander.
Bemerkenswert ist, dass die Aufnahme zwei verschiedene Topoi des Sehens miteinander verbindet und auf diese Weise das Visuelle mit dem Taktilen koppelt. So kann der rechteckige Umriss sowohl als Blick aus einem Fenster verstanden werden – und insofern auf das Tafelbild schlechthin verweisen – als auch als topografischer Blick aus der Vogelperspektive. Die Vorgehensweise von Raimann gleicht einer archäologischen, die Schicht für Schicht die zugrundeliegenden Materialitäten der technologischen Sedimente freilegt.«
The »Sensor of Impact« series shows defective camera sensors from smartphones. Although we use these tiny high-tech products almost every day, we are unaware of how they work or what they look like. Each individual image in the series is composed of several hundred individual shots. This reveals not only the fragile technology, but also the traces of damage to which the sensors have been exposed.
Melissa Blau writes about »Sensor of Impact«:
„We are rarely aware of the complex technologies and ideological implications inherent in the tools that are an everyday part of our perception of the world and in which various mechanisms of control and standardisation result in a network of lines of sight. Physical and biopolitical power collide in the cracked surface. It is remarkable that the photograph combines two different topoi of seeing, thus coupling the visual with the tactile. The rectangular outline can be understood both as a view from a window – and in this respect refer to the panel painting par excellence – and as a topographical bird’s-eye view. Raimann’s approach resembles an archaeological one, uncovering layer by layer the underlying materialities of technological sediments.«